從“蘑菇王國” 走出來的《機械迷城》團隊與他們的游戲幻術(shù)

標(biāo)簽： 銀河歷險記3

每年的9到10月是捷克蘑菇生長的旺季。當(dāng)?shù)厝藭瞄e暇時光，相約去森林一起采蘑菇?！安赡⒐健币渤蔀榱私菘巳巳粘Ｉ钪械囊豁椫匾纳缃换顒印?/p>

捷克是名副其實的“蘑菇王國”。數(shù)據(jù)顯示，2011年，捷克人采摘的以蘑菇為主的林果總量達(dá)到46300噸，70%以上的捷克人每年至少會去采一次蘑菇。

作為一名土生土長的捷克人，雅庫布（Jakub Dvorsky ）應(yīng)該也是熱愛采蘑菇的。2003年，他帶著自己的畢業(yè)項目 FLASH 游戲《銀河歷險記》（Samorost）從布拉格藝術(shù)學(xué)院（Academy of Arts）畢業(yè)之后，在充滿19 世紀(jì)機械工業(yè)風(fēng)情的布爾諾（注：捷克第二大城市）正式組建了游戲工作室 Amanita Design，并擔(dān)任 CEO 至今。

?Amanita Design 的 LOGO 正是一株紅底白點的毒蘑菇。從這個標(biāo)志在廣度來說，蘑菇是捷克的一種“國家標(biāo)志”，因為以它為紐帶，串聯(lián)起了一種普遍的“采蘑菇”的社交活動。

在雅庫布的眼中，蘑菇與游戲之間還有一些更為隱秘的連接。毒蘑菇會產(chǎn)生致幻的作用，游戲也是一場盛大幻術(shù)；此外，《超級馬里奧》的蘑菇令人印象深刻，它也是某種意義上的游戲表征。

經(jīng)過15年的成長，這家“用毒蘑菇來使人產(chǎn)生游戲幻覺”、最初只有幾個人的小團隊，逐漸成為捷克當(dāng)?shù)刈顬槔吓频挠螒蚬局?，并陸續(xù)推出了《機械迷城》《植物精靈》《銀河歷險記3》等膾炙人口的作品，在國內(nèi)玩家心目中具有相當(dāng)重要的份量。

前不久，Amanita Design 公司 CFO 兼音效設(shè)計師的托馬斯（Tomá? Dvo?ák）以及核心成員盧卡斯（Lukas Kunce）一行2人受發(fā)行商東品游戲邀請前來中國參加活動，當(dāng)樂網(wǎng)有機會與他們面對面地聊了聊。

“我們是藝術(shù)家”

大概13歲的時候，托馬斯就認(rèn)識了 Amanita Design 現(xiàn)在的 CEO 雅庫布。畢竟，地處中歐的捷克不大，人口也就1000多萬，而且大家都喜歡采蘑菇。

托馬斯說，雅庫布十六七歲的時候就已經(jīng)開始做游戲了，那時 Amanita Design 尚未成立，雅庫布主要給 NIKE、BBC 以及商業(yè)機構(gòu)做一些商業(yè)的定制化游戲。

盡管托馬斯和雅庫布是“老相識”，但是他們兩人在游戲上產(chǎn)生交集，還是很后面的事情。

托馬斯就讀的是商科學(xué)校，后來去做了會計師。2003年，熱愛游戲的雅庫布從布拉格藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)之后，做了第一款游戲《銀河歷險記》，取得了不錯的成績。

雅庫布之后又投入到《銀河歷險記2》的制作中，而托馬斯也正是在這階段以兼職的身份進(jìn)入了當(dāng)時的 Amanita Design 的核心四人組：雅庫布是游戲制作人，托馬斯主抓音效，還有另外兩個伙伴分別負(fù)責(zé)動畫和音樂。

2009年，帶有濃郁機械風(fēng)情的《機械迷城》上線，一舉奠定了 Amanita Design 的在獨立游戲領(lǐng)域的地位。

2012年，托馬斯正式“棄商從游”，加入到了 Amanita Design，成為公司的 CFO 兼音效設(shè)計師。

托馬斯在言談中并沒有透露“為什么一個學(xué)商科出身的人會跟游戲音效結(jié)緣”。這大概就是典型的多才多藝吧，也跟捷克的文化氛圍有關(guān)，這個中歐小國誕生了卡夫卡、昆德拉等世界級文學(xué)巨匠。托馬斯和雅庫布成長在這樣的環(huán)境里，身上多少帶有一些藝術(shù)氣質(zhì)。

這種特質(zhì)也驅(qū)動著成軍15年的 Amanita Design 始終堅持著自己的風(fēng)格，傳遞自己想要表達(dá)的價值。他們首先將自己定義為“藝術(shù)家”，而非游戲制作者。他們注重藝術(shù)的表達(dá)，因此團隊內(nèi)部從未出現(xiàn)過要做一些更商業(yè)化的游戲的分歧。

在他們看來，Amanita Design 的作品在市場上一直都相當(dāng)?shù)某晒?，沒有任何的經(jīng)濟壓力，健康的收支循環(huán)，為他們免去了后顧之憂。一個很明顯的例子是，“CEO 雅庫布做游戲已經(jīng)23個年頭了，如今仍保持著最初做游戲的熱忱?！北R卡斯說。

從一開始的4個人發(fā)展到30多人，Amanita Design 形成了完整的工業(yè)化制作流程。在擴張的過程中，Amanita Design 也慷慨解囊，資助了一些捷克本土的獨立團隊，并且將他們吸納到團隊中來。

如今這家捷克游戲公司內(nèi)部共有5個團隊，在扁平化的管理結(jié)構(gòu)中，所有成員都是平等的，彼此之間的溝通狀況良好。

這種發(fā)展機制為 Amanita Design 提供了一個潛在的方向，未來可能朝著創(chuàng)意集群的模式發(fā)展，為一些有創(chuàng)意的新團隊提供資金。所有的參與者在集群中都可以互相交流、分享創(chuàng)意。

至于更長遠(yuǎn)的未來計劃，他們也沒有一個明確的答案。

想象力的勝利

未來是抽象的，托馬斯和盧卡斯給不了我們答案。

但實際上，Amanita Design 對于未來的“具象化”，有屬于自己的一套“法則”。典型的案例如《銀河歷險記》系列。

在《銀河歷險記3》中，整個世界充滿了一種古老和奇詭的“未來感”：無名星球上的干枯凹地里遍及雜草，一束野花獨秀；穿梭于仿若人體內(nèi)部結(jié)構(gòu)的狹長通道；長著蜘蛛般詭異面容的居民為你斟茶倒水；又或是翅膀五彩斑斕的巨型蒼蠅.....

豐富的想象力，是 Amanita Design 行走江湖的秘訣，也是他們的設(shè)計哲學(xué)和藝術(shù)追求的基礎(chǔ)。

盧卡斯說，他們對冒險游戲的喜愛近乎癡迷，大家可以反復(fù)玩很多次。因此， Amanita Design 只專注于制作點指式（point-and-click）冒險游戲，《機械迷城》《植物精靈》《銀河歷險記》都如是。

在這樣的玩法框架之下，Amanita Design 探索了大量的意象：從微生物、奇怪的動物跨度到頹廢的工業(yè)世界、廣袤的宇宙，用豐富的內(nèi)容更好為玩法服務(wù)，以創(chuàng)造更多樂趣。

盧卡斯指出，團隊內(nèi)部主要劃分為兩條設(shè)計主線。第一條是 CEO 雅庫布領(lǐng)頭，這條線的作品包括《機械迷城》《銀河歷險記1-3》，更加側(cè)重于展現(xiàn)天馬行空的想象力，第二條是由《植物精靈》的制作人（注：他未提及）“帶路”，包括《植物精靈》《Chuel》（注：未上架），他們是另一種風(fēng)格，更加卡通、活潑。

這種架構(gòu)的好處在于，核心人物會從世界觀、音樂、美術(shù)、玩法各個方面進(jìn)行品質(zhì)把控，保證游戲的外在形式與精神內(nèi)核達(dá)成一致。

因此，在玩家看來，他們最終呈現(xiàn)出來的作品都帶有一些思考性。比如，《機械迷城》似乎有對工業(yè)時代的反思；《銀河歷險記》系列展現(xiàn)對宇宙的探索；《植物精靈》則是對環(huán)保議題的關(guān)切。

不過，盧卡斯和托馬斯卻表示，這并非是刻意而為之。因為，他們的團隊成員本身就熱愛環(huán)保，熱衷對宇宙探索。這些理念就自然而然滲透到游戲中去。這也可以看出來，Amanita Design 無論是在管理上，還是在創(chuàng)意上都提供了足夠多的“開放性和自由度”。

盧卡斯舉例說， 團隊中一位來自捷克工業(yè)地區(qū)的美術(shù)，對銹跡斑斑的工廠十分熟悉，畫《機械迷城》就水到渠成。而另外一名美術(shù)，對簡單的人物設(shè)計很感興趣，繪畫簡潔，最終就落實到了《植物精靈》身上。

Amanita Design 的游戲關(guān)卡都蘊含了很多奇思妙想的設(shè)計。他們坦言，既有成員的自主創(chuàng)作意識，也有借鑒。比如，《銀河歷險記3》中有一個從蘑菇里拿出刀子的解謎橋段，就來自于雅庫布自己的構(gòu)思，而另一個關(guān)于橋的解謎關(guān)卡則借鑒了《猴島2》（Monkey Island 2）。

對于 Amanita Design 作品中幾乎沒有文字描述，盧卡斯則表示，因為全人類都能明白肢體語言，所以他們并不擔(dān)心給玩家造成理解障礙。

繼承動畫強國的傳統(tǒng)

Amanita Design 走到今天，多少受到了捷克在文化和動畫上的傳承，尤其是后者。

前蘇聯(lián)時期，捷克斯洛伐克曾是著名的動畫強國。著名畫家茲德涅克·米勒的經(jīng)典名著《鼴鼠的故事》于20世紀(jì)50年代被翻拍成動畫片，并于1957年獲得威尼斯影展的獎項，此后，這些可愛的小鼴鼠風(fēng)靡全球。

上世紀(jì)80年代，《鼴鼠的故事》動畫引入中國，當(dāng)年80后的小朋友們看得如癡如醉，至今，這群小鼴鼠仍然是那個單純的年代的寶貴回憶。

2016年，Amanita Design 的 CEO 雅庫布接受英國《衛(wèi)報》（The Guardian）采訪時表示，克斯洛伐克曾是動畫電影上的超級強國，但這已經(jīng)不是事實了。我希望，Amanita 和其它獨立工作室能夠繼承這個偉大傳統(tǒng)。

托馬斯和盧卡斯在現(xiàn)場受訪時也表達(dá)了類似的觀點，“希望 Amanita 繼續(xù)傳承捷克動畫曾經(jīng)的輝煌，在15年之后，他們的作品還能被大家記起?！?/p>

目前，捷克的游戲產(chǎn)業(yè)還是成長挺快，不管是獨立游戲領(lǐng)域，還是大型游戲?？紤]到他們只有1000多萬人，這實際上已經(jīng)做的相當(dāng)不錯了。

不過，由于捷克的游戲尚沒有形成強大的品牌效應(yīng)，來自政府對游戲業(yè)的資助幾乎為零。除了像 Amanita Design 這樣的盈余不錯的公司對小型團隊支持之外，捷克的游戲產(chǎn)業(yè)主要的資助方來自歐盟，但金額有限。

盧卡斯和托馬斯非常羨慕鄰國波蘭的游戲環(huán)境，從小型的工作室到《巫師》背后的 CD Projekt RED，他們在全球都取得了很好的成績?！白鳛榻菘说膱F隊，也從中受益匪淺?！北R卡斯表示。

盧卡斯期望，隨著捷克的游戲產(chǎn)業(yè)地不斷發(fā)展，能夠有這樣一個領(lǐng)頭的游戲出現(xiàn)。才能獲得政府的支持。

“我們在乎中國市場”

在談到為什么自家的作品被中國玩家喜愛時，盧克斯覺得，中捷兩國的文化很相近，他們的游戲比較平和，容易被玩家接受。

中國已經(jīng)是目前最大的游戲市場，去年也正是超越了美國。也因此吸引了大量的外國公司、制作團隊望向東方，堪比歷史上馬可·波羅東渡中國引發(fā)的“東方尋金熱”。

盧克斯也直言不諱，我們在乎中國市場，它還可以做得更好。不過，他也表示，對中國的游戲（包括獨立游戲）知之甚少，印象深刻的只有華裔制作人陳星漢的《風(fēng)之旅人》。

隨著他們的作品不斷地被代理到國內(nèi)，Amanita Design 成為了某種程度上兩國游戲文化的橋梁。不過，盧克斯也指出，他們的原則是：只做自己感興趣的游戲，不會因為商業(yè)利益，就去制作一些面向特定市場的游戲。

最后，盧克斯對于中國的游戲創(chuàng)作者給出了 Amanita Design 的經(jīng)驗之談。他指出，第一，游戲要做到獨一無二；第二，對自己誠實，不要假裝自己懂，要做一些原創(chuàng)、讓自己感到驕傲的游戲。

“如果都做不到的話，最起碼要是原創(chuàng)的游戲?！?/p>

采訪后記

此次的采訪時間不算特別充裕，一些問題并沒有完全深入展開。但是，從兩位核心成員的言談間不難發(fā)現(xiàn)，Amanita Design 開放、自由，有自己的價值和堅持，不盲從商業(yè)，把“做游戲”當(dāng)成是藝術(shù)創(chuàng)作和終身愛好。

以上任何一點放在如今急速膨脹的國內(nèi)游戲市場，都顯得有些不合時宜。浮躁沉淀不出藝術(shù)的永恒，當(dāng)然，如果只追求商業(yè)價值，那就另當(dāng)別論了！

機械迷城 類型:益智 平臺:安卓 狀態(tài):運營

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