導(dǎo) 讀 各位喪尸愛(ài)好者們，不知最近有沒(méi)有看過(guò)一部名叫《釜山行》的喪尸災(zāi)難系列的電影，這是一部遲來(lái)的喪尸經(jīng)典，更是一路創(chuàng)造了票房神話(huà)，開(kāi)啟了韓國(guó)災(zāi)難片，尤其是僵尸片的新篇章。韓國(guó)電影一直令我們大開(kāi)眼界，劇本的好...

各位喪尸愛(ài)好者們，不知最近有沒(méi)有看過(guò)一部名叫《釜山行》的喪尸災(zāi)難系列的電影，這是一部遲來(lái)的喪尸經(jīng)典，更是一路創(chuàng)造了票房神話(huà)，開(kāi)啟了韓國(guó)災(zāi)難片，尤其是僵尸片的新篇章。韓國(guó)電影一直令我們大開(kāi)眼界，劇本的好萊塢范兒，制作的精良，加上獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格，讓韓國(guó)電影在亞洲電影里，與日本比肩，更是超越了很多國(guó)產(chǎn)片的大制作。除了商業(yè)的類(lèi)型，暴力的故事，還不斷的深挖人性，值得人類(lèi)深思（廢話(huà)不多說(shuō)，我們馬上進(jìn)入正題）。

首先，成為一部合格的僵尸片。特效和妝化自不必說(shuō)，這一點(diǎn)上在與以往的僵尸片上，稍作了區(qū)隔，比如臉上的紫色血管顯露，翻白眼的狀態(tài)，以及人從假死到復(fù)活的肢體扭曲過(guò)程。每一個(gè)僵尸的細(xì)節(jié)，都被刻畫(huà)的細(xì)微具體。在僵尸的攻擊力上，基本是《僵尸世界大戰(zhàn)》的接力版，攻擊速度生猛，分分鐘扒火車(chē)扒飛機(jī)，但是依然被設(shè)定為沒(méi)有腦子不會(huì)開(kāi)門(mén)的行尸走肉。

當(dāng)觀眾看多了僵尸片，僵尸本身已不再可怕，僵尸的出沒(méi)和不可預(yù)測(cè)性才是重點(diǎn)。這一點(diǎn)《釜山行》還是特意設(shè)置了很多“背后有人”以及突然的“驚嚇橋段”。最后觀眾們已經(jīng)被嚇傻了，一條手臂都可以讓全場(chǎng)驚呼，只能說(shuō)導(dǎo)演太調(diào)皮了。

而血腥部分來(lái)自于更多的暴力打斗場(chǎng)面，見(jiàn)識(shí)過(guò)《老男孩》《黃海》那些肉搏戰(zhàn)的觀眾，應(yīng)該對(duì)這樣的場(chǎng)面很熟悉，這次只不過(guò)換成了僵尸和人，繼續(xù)肉搏戰(zhàn)而已，經(jīng)典的韓式暴力場(chǎng)面。與其說(shuō)這部影片血腥，倒不如說(shuō)是看著僵尸們留著血水，翻著白眼，有點(diǎn)惡心，但還是在可以接受的程度，真真比美國(guó)版的僵尸要美型多了。

其次，電影披著僵尸大戰(zhàn)的外衣，故事主講人性的陰暗面。影片前20分鐘，用來(lái)交代男主角和女兒之間疏離的關(guān)系，實(shí)則是在影射當(dāng)下社會(huì)中，那些在企業(yè)里做個(gè)高管，沒(méi)日沒(méi)夜的被客戶(hù)和老板摧殘，最終導(dǎo)致自己的婚姻破裂，更沒(méi)有時(shí)間陪伴孩子的男人們，他們成為了所謂的“成功人士”，但在家庭關(guān)系方面卻是一籌莫展。

這樣的一對(duì)父女關(guān)系，已經(jīng)比以往的好萊塢父女逃亡大戰(zhàn)要進(jìn)了一步，而導(dǎo)演和編劇，又在男主角的性格上，多加了一筆，將他設(shè)定為一個(gè)更看重自我利益的人。這樣的人面對(duì)生活中的麻煩事，基本是放棄和逃避的狀態(tài)，比如妻子的離開(kāi)，他選擇不去理會(huì)，女兒的生日，他去問(wèn)同事該送什么。一開(kāi)始你簡(jiǎn)直不能相信，電影的男主角，竟然會(huì)是那個(gè)把孕婦關(guān)在門(mén)外的人。直到他帶著女兒，獨(dú)自從火車(chē)站臺(tái)的主通道離開(kāi)，默默走向另一條出口時(shí)，他的女兒才說(shuō)出了觀眾的心聲。

在關(guān)鍵時(shí)刻，到底是自己逃生，還是救助更多的人。這個(gè)問(wèn)題也是電影想要讓觀眾思考的主題。無(wú)論是什么樣的災(zāi)難，火災(zāi)、地震甚至是僵尸，保全自己還是救助他人，這個(gè)問(wèn)題的答案將決定每一個(gè)人的行動(dòng)。當(dāng)僵尸開(kāi)始吞沒(méi)城市、攻陷火車(chē)站，隨著事態(tài)的嚴(yán)重，人們也開(kāi)始了明顯的兩極分化。一群人只求自保，一小撮人為了救助大家，救助更多的人，深陷險(xiǎn)境。

最后，將社會(huì)中自私的成年人一黑到底，留得希望在人間。影片里演員：孔侑飾演的大長(zhǎng)腿高富帥男主角，作為有著私心的成年人的代表，一開(kāi)始就告訴了我們，不是每個(gè)社會(huì)人，都會(huì)在危急時(shí)刻，救助你一把。在心寒之余，影片還給我了一個(gè)反面對(duì)比，由馬東錫飾演的大叔，胖胖的一臉胡渣，一看就是個(gè)妻管?chē)?yán)。他是社會(huì)上最普通不過(guò)的工薪階層，但是他對(duì)妻子言聽(tīng)計(jì)從，對(duì)小孩子也算友善，最重要是，他無(wú)條件的伸手幫助別人。

搞笑大叔，瞬間變主力選手

這一對(duì)人物對(duì)比一出，主題就很明顯了。個(gè)人感覺(jué)，其實(shí)我們更傾向于男主角多些，比如你有小道消息，你會(huì)第一時(shí)間，無(wú)私的告訴所有人嗎？而馬東錫飾演的大叔，更像是一個(gè)神話(huà)般的救星，他是那個(gè)當(dāng)你作繭自縛之后，還會(huì)從背后拉你一把的厚道大叔。于是，內(nèi)心的小自私，變得可以原諒，因?yàn)槟汶S時(shí)有機(jī)會(huì)改變自己 ，加入拯救大家的行列。

在這之后，影片轉(zhuǎn)入了對(duì)集體無(wú)能的抨擊。大眾的不安和恐懼心理，開(kāi)始受到個(gè)別人的控制，變得集體暴力和自私，擁有極強(qiáng)的排他反應(yīng)。令人想起2007年，由弗蘭克·德拉邦特與斯蒂芬·金編劇的《迷霧》，其中對(duì)于群體的分化和個(gè)體的引導(dǎo)，有著更加具體的表現(xiàn)?！陡叫小分?，由于時(shí)間有限，表現(xiàn)的比較短促，但是也達(dá)到了同樣的效果，集體的道德喪失、放棄思考、殘忍暴力，令人憤怒又心寒。

這位大叔的形象，集刻板、專(zhuān)橫、自私于一身

最終，“暴力私欲”一定要和“正義守護(hù)”進(jìn)行一場(chǎng)對(duì)決，這場(chǎng)意料之中的比拼，也成為了最揪心的片段。而孕婦和孩子走向遠(yuǎn)方，也象征了希望留存的寓意。相比《迷霧》最后的結(jié)局，要柔軟太多倍了，《迷霧》其中希望的放棄，令人絕望。而《釜山行》結(jié)尾借機(jī)又諷刺一下部隊(duì)和當(dāng)局的殘忍，早先預(yù)埋的細(xì)節(jié)，成為了最完美的結(jié)局：小女孩兒在黑暗的隧道里，哭泣著清唱的歌謠，救贖了所有人，也喚醒了持槍的軍人。

如果你是一個(gè)末日災(zāi)難迷，小編在這里推薦一下《暴走戰(zhàn)姬》，平凡的生活中，總有那么一絲不盡人意，想要追求刺激的終點(diǎn)，不平凡的世界，血腥暴力的生化大作，緊張刺激的戰(zhàn)斗模式，來(lái)《暴走戰(zhàn)姬》滿(mǎn)足你的一切需求。