《三伏》背景故事介紹及玩法解析 三伏好玩嗎

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《三伏》已經(jīng)正式發(fā)售，本作有著優(yōu)秀的劇情和玩法，想要了解劇情發(fā)展的玩家請(qǐng)看下面“hjyx01”帶來的《三伏》背景故事介紹及玩法解析，希望能夠幫助大家。

《三伏》以裝神弄鬼、靠算命為生的“道士”徐清源的一次奇遇作為引子開始了故事：愁于生計(jì)的他突然接到一位大主顧的單子，原來這是他之前的好朋友，時(shí)任調(diào)查局(虛構(gòu)的中國版FBA)副局長的沈言川，因?yàn)橐粯对幃惖陌缸樱兴托氯肼毜母蓡T邱蕪一起調(diào)查。

在故事發(fā)生的“山城”，突然出現(xiàn)了電視臺(tái)信號(hào)劫持案，上面放了一段意義不明的三眼神童兒童口服液廣告，但背后牽扯的案子卻不簡(jiǎn)單——多年以前，以楊伯鴻為首的一伙人號(hào)稱培養(yǎng)出了擁有特異功能，可以隔空移物的“三眼神童”，借此和大企業(yè)聯(lián)盛合作，舉辦了培訓(xùn)中心，并且銷售類似于“神童一號(hào)”口服液這樣的衍生產(chǎn)品。

然而這一切以“三眼神童”在文藝匯演現(xiàn)場(chǎng)墜樓身亡畫上了休止符，如今這一段多年前的舊廣告突然出現(xiàn)，過去那些黑暗污濁的歷史也再次浮出水面，其背后牽扯到的案情，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了徐清源與邱蕪的想象......

雖然本文的主要內(nèi)容還是以夸獎(jiǎng)為主，不過首先需要聊一下我覺得不太好的部分，那就是：太過易碎的現(xiàn)實(shí)&環(huán)境邊界。

在《煙火》中，游戲?qū)τ诂F(xiàn)實(shí)與幻境的邊界模糊，處理的相當(dāng)巧妙，絕大部分流程處于一種“亦真亦幻”的模糊邊界中——你可以認(rèn)為是“見鬼了”，因?yàn)樵具@一類故事的魅力就在于“不可知”。

但是《三伏》中，不知道是否是內(nèi)容審核方面的需求？游戲?qū)τ诂F(xiàn)實(shí)和幻境直接給了一個(gè)科學(xué)解釋——就，挺無語的，《走近科學(xué)》是吧？然后故事一開始，徐清源與邱蕪調(diào)查就出現(xiàn)了邱蕪出現(xiàn)在電視機(jī)里，并且是回到5年前的世界，兩人還能隔著時(shí)空用一些類似于信箱、魚缸的“銜接點(diǎn)”完成互動(dòng)。

這也就罷了，重點(diǎn)是：他兩對(duì)這一切司空見慣、習(xí)以為常！然后這一類故事的很大一部分魅力就在于“假作真時(shí)真亦假”的現(xiàn)實(shí)與幻境模糊的邊際感——你以為是現(xiàn)實(shí)的幻覺和你以為是幻覺的現(xiàn)實(shí)，都能帶來一種敘事詭計(jì)設(shè)計(jì)和反轉(zhuǎn)的樂趣。

而如今“敞開天窗說亮話”，這種設(shè)定讓本作對(duì)于我而言的“驚悚恐怖”成分已經(jīng)基本趨近于無了，也少了很多基于未知的“探索感”和刺激體驗(yàn)，有一點(diǎn)浪費(fèi)了本來是還挺有梗的電視機(jī)橋段設(shè)計(jì)。

*BTW劇情中還有“識(shí)破幻想”設(shè)定，雖然是為了最后埋伏筆，但同樣讓我感覺少看了億集。

不過我對(duì)于《三伏》的不滿，基本也就集中在上文提到的部分了，剩下的都非常好，首當(dāng)其沖就是精妙的謎題設(shè)計(jì)與貫徹始終的動(dòng)態(tài)推進(jìn)。

游戲包含了序章和四個(gè)后續(xù)章節(jié)，以第二章的“蓮花酒店飯局”為例——這一段是故事揭蓋子的開始：看似和氣但城府極深的王總、和王總貌合神離的秘書&集團(tuán)接班人蘇沁真、狡猾殘忍的楊伯鴻、打假專家唐雷唐雨兄妹在蓮花酒店擺開了一桌“鴻門宴”，每個(gè)人都別有用心，每個(gè)人都暗自有動(dòng)機(jī)和計(jì)劃，以酒局作為“連接點(diǎn)”，展開了一場(chǎng)非常精彩的群像劇。

在這個(gè)章節(jié)的流程中，徐清源與邱蕪還是分隔在了時(shí)空的兩頭——徐清源留在了現(xiàn)實(shí)世界，而邱蕪去到了數(shù)年前的飯局現(xiàn)場(chǎng)(像幽靈一樣別人感知不到她)，然后這一段巧妙的地方在于，徐清源通過在顯影液里擺放照片的位置，就可以改變飯局的進(jìn)展；

而邱蕪利用在飯局和酒店其他地方聽到的信息，又可以為徐清源如何改變照片達(dá)成后續(xù)提供線索——比如邱蕪聽到有人要上廁所離開了，那么他就可以在照片中讓那個(gè)人不要出現(xiàn)。這樣一種流程設(shè)計(jì)無疑非常巧妙，但是它好玩的地方還不止于此。

好玩的地方在于：游戲?yàn)楦鱾€(gè)場(chǎng)景在每個(gè)時(shí)間段發(fā)生了什么進(jìn)行了一種“矩陣式”的安排，這樣就能達(dá)成一種“動(dòng)態(tài)推進(jìn)”——在很多點(diǎn)擊解謎游戲中，我們已經(jīng)完成互動(dòng)的內(nèi)容是可以認(rèn)為“已退場(chǎng)”的，但在《三伏》中，這種動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)貫徹了始終，比如后續(xù)章節(jié)“看點(diǎn)播臺(tái)”也有類似的設(shè)計(jì)。其中的內(nèi)容雖然很多和故事主線并沒有關(guān)系，但還是從側(cè)面補(bǔ)完了劇情，讓我們對(duì)于群像劇的人物性格有了更加深刻的認(rèn)知。

除了頗具巧思的流程設(shè)計(jì)，《三伏》還展現(xiàn)出了很多讓人驚艷的內(nèi)容，在這里由于我不信佛，就不去展開其中的佛教隱喻了(但從章節(jié)名到各種意象化，做了很多設(shè)計(jì))。

其中讓我印象比較深刻的是對(duì)于演出效果的強(qiáng)化——比如序章結(jié)束時(shí)，在錯(cuò)置的時(shí)空兩側(cè)，徐清源和王總同時(shí)去查看墻中的“老鼠”，得到的是長滿詭異植物的兩具尸體，尸體的手被擺放成了詭異的佛教手型......然后畫面定格，游戲標(biāo)題放出，那一瞬間，讓我有些汗毛豎立。

對(duì)于“特寫鏡頭”的設(shè)計(jì)與場(chǎng)景之間的銜接轉(zhuǎn)場(chǎng)，《三伏》在我看來目前也是在國產(chǎn)互動(dòng)冒險(xiǎn)游戲中獨(dú)一檔的“大師級(jí)”水準(zhǔn)。

在《煙火》中，通過孩子的繪圖日記本、水墨畫、甚至是作業(yè)本等等方式實(shí)現(xiàn)了巧妙的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和敘事表達(dá)，讓人印象深刻，這一點(diǎn)在《三伏》中同樣得到了繼承，并且有更清晰的實(shí)現(xiàn)方式，即：膠片視窗與反向視角。

游戲中我們對(duì)應(yīng)人物的視角，給出了很多“觀察者”視角，即我們?cè)谕ㄟ^一種途徑窺探他，而視窗被大量的設(shè)計(jì)成并行方格的“膠片”形式，比如開關(guān)儲(chǔ)物柜時(shí)，三個(gè)窗格被設(shè)計(jì)為膠片中的三張照片；此外就是打開電視時(shí)，我們看到的都是“正在看電視的觀眾”，而不是電視節(jié)目本身，這樣一種敘事的“倒置”還是起到了非常出色的演出效果，給我留下了深刻的印象。

這依然是一個(gè)關(guān)于拯救的故事，這也依然有大義凜然的女子，以及那代表著希望的，從井中看到的天空。

《三伏》還是聚焦于現(xiàn)實(shí)生活中，那些曾經(jīng)發(fā)生過的黑暗，以及謳歌著，那些奮不顧身的勇敢。但或許是群像劇設(shè)定，或許是上文也提到過的界限模糊的問題，導(dǎo)致于這一次的情緒體驗(yàn)，并沒有那么聚焦——

當(dāng)然，最后月光蟑螂還是沒有忘記狠很給我一刀，在前期一個(gè)看似不必要的鋪墊，沒想到是為了讓我意識(shí)到“失去”所埋下的伏筆，而這種隱隱作痛的傷痛感，遠(yuǎn)比恣意釋放的悲傷更加讓人難以自持，就像是陰燃著的火焚燒著我的心——不經(jīng)意的傷害中它在化成灰燼，讓這看似圓滿的故事結(jié)局，留下了更多的遺憾與嘆息。

三伏 類型:休閑 平臺(tái):安卓 狀態(tài):運(yùn)營

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