鑄劍錄特別篇 | 《仙劍世界》劇情策劃深度專訪

有人說，劇情是決定《仙劍世界》所能到達“高度”最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。從誕生發(fā)展至今，仙劍始終是“故事為王”的代表，IP所觸達的用戶亦是“故事的愛好者”。《仙劍世界》以仙劍正作空白時間段（仙劍歷33年）來創(chuàng)作故事，且“仙劍之父”姚壯憲也會參與劇情指導，究竟希望講一個什么樣的故事？

就在近期，《仙劍世界》項目組接受了媒體的專訪，深度解析對《仙劍世界》劇情的思考，以下為詳情：

若為守護此身何惜|《仙劍世界》首發(fā)劇情預(yù)告

《仙劍世界》講的是什么故事？

問： 結(jié)合官方最新發(fā)布的劇情預(yù)告片內(nèi)容，項目組打算讓玩家感知到一個怎樣的故事？

仙劍項目組：透過視頻我們可以看到，仙劍歷33年的江南發(fā)生了大地異動，現(xiàn)世和舊世的各路奇?zhèn)b現(xiàn)身（如林月如、王小虎、李憶如和易策等），我們希望通過講這些角色面對難為的宿命以及災(zāi)劫時的選擇，去闡述他們各自的故事、情史和動機，既為情誼也為蒼生。

伴隨著版本迭代開放，我們會持續(xù)投放新的劇情，當下已經(jīng)規(guī)劃了六個大區(qū)域章節(jié)的故事，比如首發(fā)版本我們放出來的是江南篇章，后續(xù)每個區(qū)域的故事體量都與其接近。具體的故事這里我們就不透露太多，還是希望玩家們能進入到游戲之后實際體驗。

問：最新預(yù)告片中有些具體的展示，其中林月如的故事“大家都沒見過”、“都覺得新鮮”，這段是怎么設(shè)計出來的？

仙劍項目組：在確定《仙劍世界》世界觀時，我們選擇了仙劍歷33年這個時間節(jié)點，所以我們首先要去考慮的就是這個時間林月如的狀態(tài)大概是什么樣的，包括身心以及身份上的轉(zhuǎn)變。經(jīng)過內(nèi)部討論后，我們認為曾經(jīng)的刁蠻千金，在經(jīng)歷仙一的事件后再次回到林家堡，她會意識到關(guān)于生命與責任的更深層含義，變得更加成熟、愿意為父分憂，并主動開始承擔林家堡的大小事務(wù)。

在此基礎(chǔ)上，項目組會思考林月如在這段變化中存在的高光點，也就是我們文案人常說的，做人設(shè)或者說做角色劇情能用來重點刻畫的內(nèi)容。針對如何呈現(xiàn)這些高光點，我們會給出一些提案，經(jīng)過仔細推敲并與姚老師討論后，最終敲定了這一套劇情。



問：但王小虎和李憶如的劇情片段為何沒那么特別？

仙劍項目組：演示中的部分實際上是“過去的回憶”，王小虎和李憶如在仙劍歷33年同樣經(jīng)歷著該時間段的獨有劇情。以王小虎為例，他的整個劇情篇幅大概有70分鐘，現(xiàn)在你看到的是那條劇情線里王小虎的過往而不是當下，預(yù)告總要留些神秘不是？

問：似乎很有想象空間，那我在《仙劍世界》里可以玩到多少仙劍IP角色的內(nèi)容？

仙劍項目組：仙劍的IP角色在我們的整個主線規(guī)劃里面的占比很大，如果非要說一個比例的話，預(yù)估大概有70%左右的筆墨都會用來塑造仙劍IP里的角色故事。

問：能不能給下具體的數(shù)量？

仙劍項目組：我們現(xiàn)在做了將近二三十個仙劍IP 的角色，在仙劍33年這個時間節(jié)點，但這并非是最終的數(shù)量。

問：這里有個矛盾點，《仙劍世界》明確了時間線，要怎么去包容那些本不在該時間出現(xiàn)、但人氣呼聲又很高的歷代仙劍角色呢？

仙劍項目組：《仙劍世界》中有主線劇情、卡角劇情、人物傳記等等，它們是完全不同的展現(xiàn)形式，撰寫內(nèi)容的方向和傾向也不同，對應(yīng)就是把一個角色接入到我們劇情的具體操作。比如說趙靈兒，這個時間點沒有她，我們可能會用“回憶”或是“穿越”等方式來處理劇情，不同的角色處理方式會選擇最為契合的路徑。


問：既然正作對時間線有留白，給了“自由發(fā)揮空間”，你們有沒有想去做一些大家可能玩單機完全想不到的劇情，比如去復活韓菱紗這樣的角色。

仙劍項目組：我們會盡量避免直接把這個角色復活，原作對于角色生與死的處理都有他獨特的一套審美和故事主題，我們不希望去破壞，而是選擇找到其他方式讓玩家和這些角色去接觸。這也涉及到了我們的設(shè)計原則，不管角色是在該時間線前還是后，《仙劍世界》所展現(xiàn)出的IP角色都會與正作有所關(guān)聯(lián)，即使有所不同也是合情合理的轉(zhuǎn)變。

問：玩家在這個故事里是不是主角？我覺得很多玩家應(yīng)該都想成為歷代仙劍中改變結(jié)局的主角

仙劍項目組：他肯定是有自己特殊身份、特殊使命在的，我們一開始決定做偏單機風格的劇情體驗時就定下了這個方向。至于他是否能改變世界還不方便透露，不過參考仙劍歷代的群俠，可以肯定的他會參與到拯救蒼生的大事件中，遠遠不只是輔助作用。


用更優(yōu)的體驗輔助“講好故事”

問：前段時間，你們把新手村的引導NPC換成了花楹，并且設(shè)計了一個景天雪見遇險的劇情來強化玩家接觸廣闊世界的動力，為什么會有這樣的新想法？

仙劍項目組：這里具體原因涉及保密，但靈感其實是受到姚壯憲老師的啟發(fā)。

在討論新手村迭代方向的時候，姚老師跟我們分享了一些角色在仙劍33年的狀態(tài)，其中一個情節(jié)和我們的故事主題能做非常好的連接。而且花楹作為仙劍IP中有一定知名度的角色，同時也是“五毒獸”的設(shè)定，天然和歸云村這樣一個精怪村落會有更緊密聯(lián)系。

所以我們最終確定下來讓花楹來到歸云村成為引導員，并且她也會在劇情里面透露一些關(guān)于景天和雪見的故事，成為推動玩家去了解后續(xù)故事發(fā)展的動力，是一個未來的鉤子。


問：這么聽起來，姚仙在《仙劍世界》劇情創(chuàng)作方向上都有深度參與。你們會把每一段大綱思路都跟姚仙進行討論嗎？

仙劍項目組：會的，《仙劍世界》的整體劇情思路都會跟姚老師進行前期的溝通討論，以及最后的監(jiān)修。姚老師在把控角色整體的設(shè)定，包括當下以及未來的狀態(tài)基礎(chǔ)上，給予了我們在角色成長和冒險方面的充分自主創(chuàng)作空間。正如前面提到林月如的“新鮮”變化，在保證仙劍角色們正向延續(xù)發(fā)展下去的同時，故事發(fā)展的創(chuàng)作部分將由項目組操刀。

問：針對新手劇情的大幅度迭代，這有影響到后續(xù)原計劃的版本內(nèi)容嗎？

仙劍項目組：確實整體劇情都對應(yīng)做了些調(diào)整。除了花楹本身與景天雪見關(guān)聯(lián)的劇情引子外，我們的不少玩家在過去幾次測試中對“上一任引導員”鹿鈴已經(jīng)產(chǎn)生了感情，大家會好奇鹿鈴去哪兒了，這一部分我們也在后續(xù)規(guī)劃中做了匹配插入。

問：從之前測試來看，《仙劍世界》在通過很多環(huán)節(jié)去塑造更完整的仙劍大世界，我記得之前交流會也重點強調(diào)過碎片化敘事的加強，能說說你們做出了什么嗎？

仙劍項目組：我們對碎片化敘事的加強是出于兩個動機，其一是拓展《仙劍世界》的世界觀，其二就是它和主線、支線以及其他劇情會彼此“互文”，達成一種暗線敘事的效果。

針對碎片化敘事相對隱蔽和小眾，很多玩家不會關(guān)注到的問題，我們也想了一些具體的方法，比如和探索玩法如地靈洞天、聚落等做結(jié)合，玩家會更有興趣去了解從中收獲到的信息，而“互文”的強聯(lián)系同樣也在反作用于玩家關(guān)注碎片化敘事，當大家因為更集中的劇情而對某角色產(chǎn)生興趣后，也會去對應(yīng)的場景中找到碎片化信息拼湊出更豐富的故事。

問：未來會有整合系統(tǒng)，讓玩家搜集后更便利地去回看碎片化敘事內(nèi)容嗎？

仙劍項目組：已經(jīng)有在制作的計劃了，比如云游集就對每個區(qū)域的碎片化信息做了統(tǒng)計，同時我們也在試著開發(fā)新功能，讓收集到的碎片化信息能在云游集中具體展示。

問：想了解下支線劇情，有沒有去呈現(xiàn)仙劍常被人稱道的“小人物故事”？

仙劍項目組：這個肯定是有的，不過我們不單單在做人物，也會圍繞風土人情、世界觀做補充。支線實際是以區(qū)域為單位，追求短小精悍有趣的故事設(shè)定，可能一個故事就是在講蘇州城當下的局面以及歷史淵源，而且我們設(shè)定了萬物有靈的概念，接下來要講的就是萬物有情，因為靈代表會思考，會產(chǎn)生感情。我們不會把精怪作為怪物去看，會類比各種俠士，視為獨立的個體，寫劇情時同樣會涉及他們，只是信仰、背景、身份不同，產(chǎn)生的感情不同。


問：《仙劍世界》大膽地做了劇情卡選擇，但讓玩家可以自由地選擇玩或不玩某段劇情，一個完整的敘事還如何保持連貫的沉浸感呢？

仙劍項目組：首發(fā)的江南區(qū)域劇情是比較常見的不斷聯(lián)敘事方式，玩家會按照時間線發(fā)生的順序去體驗，等到了巴蜀之后，劇情卡將會給玩家提供更自由的體驗感知。

我們會告訴玩家巴蜀目前正在發(fā)生一個大的事件，對不同場景有不同的影響，比如蜀山是A劇情、酆都是B劇情，這兩個事情之間就沒有先后順序了，你不需要必須先做某個事情，可以任選玩不玩這個劇情，而不影響其他場景，每個場景的劇情都會讓你對整個大事件的理解走向成熟完整，這就是項目組想給玩家呈現(xiàn)的自由式沉浸體驗。

憑什么去讓玩家為故事“叫好”

問：仙劍的玩家對劇情水準的要求會遠高于圈里平均水平，所以我想比較宏觀地問問你們，《仙劍世界》劇情的哪一部分是能讓玩家記住的？

仙劍項目組：我們從規(guī)劃劇情時就在思考去展現(xiàn)的最重要的東西到底是什么，商定下來后，我們認為一是人，二是情（包括友情、親情、愛情）。情是通過一個個鮮活的角色去架構(gòu)，讓玩家能夠參與到這些事情中去，與人物產(chǎn)生羈絆，體會到情的表達。



問：玩家真能在有限的劇情中記得住這些事、人和情嗎？

仙劍項目組：在《仙劍世界》中，游戲劇情是對角色生平或當時事件的展示，能讓玩家了解到角色的人設(shè)，而且游戲這個載體也并沒有那么局限，碎片化敘事、人物傳記會給到補充印象，甚至玩家去操控這個角色時，它的臺詞以及技能語音都是對角色的具體刻畫，多個環(huán)節(jié)元素都在構(gòu)成信息，讓用戶對角色的理解逐步深入。

聚焦到劇情本身，它對角色的展現(xiàn)也要從兩個維度去看，其一，我們從來沒有定死過一個角色要做多少分鐘的劇情，撰寫某個角色是從如何完整展現(xiàn)其高光魅力點來作為劇情設(shè)計標準；其二我們也會把控投放密度，并不是一次性把所有角色劇情都推到用戶臉上，它會是一個相對平滑地消化與沉淀過程，通過版本開放實現(xiàn)合理的循環(huán)輸入。


問：那最終確定某個劇情前，你們用了哪些步驟去決定“要做成這樣”？

仙劍項目組：在敲定一個角色劇情，尤其是原著相關(guān)角色時，我們不會一下子寫得特別完整，而是會先出草案，根據(jù)原著分析提出可行方向，文案組內(nèi)部討論后敲定幾種，然后跟姚老師探討。姚老師會給出選擇或是新的建議方向，我們再討論最終做哪個方向，然后進行細化擴寫，完整這個步驟后，我們還會再發(fā)送給姚老師溝通。每一版，都力求合理性。

 

問：前面說到的碎片化敘事也是這樣？

仙劍項目組：是的，可以理解成我們和仙劍IP方是合作創(chuàng)作的模式，《仙劍世界》里面所有與原著相關(guān)的文本都會通過監(jiān)修?；旧鲜窃谟陔p方都敲定說“這個基于原著的”，然后“沒有破壞原著相關(guān)設(shè)定”，且是“合情合理的”，我們才會去投放。


問：這聽起來工程量不是一般的大。

仙劍項目組：確實很大，我們投入了很多人力在做這一塊的事情，但必須要這么做。

 
問：可即便是每一環(huán)都多方確認，似乎也不見得一定會讓所有仙劍粉滿意，你們有沒有擔心過這個問題？

仙劍項目組：項目組內(nèi)部也會有這樣的擔心，因為我們自己做方向選擇的時候內(nèi)部都會有爭議，《仙劍世界》的文案基本都屬于仙劍的粉絲，對仙劍作品都很了解，大家對于人物的理解或者是對于事件的理解，都會有自己的思考在里面，這其實就是面向玩家時的縮影。

我們的原則是劇情要合情且合理，首先這個態(tài)度一定要正確，要遵循原著，不要去肆意地去破壞，或者說去改寫，應(yīng)在角色合情合理的發(fā)展下，該寫到哪一步就是哪一步。然后再結(jié)合 IP 方或姚老師給出來的一些意見，選擇最合理的方式去呈現(xiàn)，包括最合理的角色以及最合理的狀態(tài)。在此基礎(chǔ)上，項目組盡可能地把這個角色或者這個事件去做好，這是我們目前的解決方式。

問：還有個問題我比較好奇，你們怎么讓不那么懂仙劍的玩家能看懂？

仙劍項目組：我們認為做一個好的故事是最基本的要求，它不用拘泥于到底是為IP用戶還是泛用戶，玩家都是希望看到有趣的、能共情的故事。

以對角色劇情的設(shè)計為例，不管是展現(xiàn)角色既有魅力還是在《仙劍世界》時間線上的變化，我們對個人魅力的著墨占比都比較重?！断蓜κ澜纭繁旧砭褪窍蓜Φ腎P，角色就是這個IP里面最重要的，而且也能看到過往歷代產(chǎn)品角色塑造非常成功，足夠深入人心，對應(yīng)我們就要在《仙劍世界》中展現(xiàn)給所有類型的用戶這個角色本身的魅力。

再具體些，我們會思考如何結(jié)合IP挖一些深層次的內(nèi)容，同時也盡可能地去帶到他的增加或是未來，幫助用戶理解當下的某個舉動是為什么，會產(chǎn)生什么影響?；蛟S我們無法用完整的劇情講透，卻可以通過這些預(yù)埋的信息點以及各種補充故事讓大家看懂。

仙劍世界手游 類型:角色扮演 平臺:安卓 狀態(tài):刪檔內(nèi)測

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