影之詩控妖卡組怎么樣 空天控妖卡組推薦

影之詩控妖全面教學(xué) 空天控妖卡牌使用攻略詳解 上 目前實際上，影之詩墊底的亞里沙勝率并不低，但就是使用率不高。例如下面的空天控妖其實強度不錯，但需要全面的卡牌使用指導(dǎo)！

在最近一次卡牌調(diào)整后，影之詩的整個環(huán)境趨于平衡。根據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計網(wǎng)站shadowlog的報告，上周各職業(yè)的勝率都在48-52%之間，我們似乎真的迎來了如官方所說的“最為平衡的環(huán)境”。美中不足的是，精靈的使用率依然堪憂，7%，只有平均水平的一半。

地心少女真的不行嗎?并不是。8月30日維護(hù)后，我用中立控妖在天梯打出了13連勝，而截至目前，這套牌在120場對局中，勝率達(dá)到72.5%。

實際上，即便在削卡前，這套中立控妖也很能打。8月以來的240場統(tǒng)計中，我用這套牌取得了170場勝利，勝率在七成以上。

但與此同時，我也經(jīng)常看到有玩家抱怨中立控妖的勝率，吐槽這套牌的強度。

這套牌的確有兩個缺陷——

一是過牌的匱乏讓這套牌容易輸給自己，尤其是在那些格外依賴雙擊或野獸的對局中。

二是先后手差異大。先手98勝22負(fù)，勝率81.7%。后手72勝48負(fù)，勝率60%。但這并不是因為這套牌先手多么好后手多么差，而是目前環(huán)境中充斥著先手強勢后手弱勢的套牌。

從勝率統(tǒng)計截圖中也能看到，先手對快攻皇保持100%勝率，對中立鬼91%，對快攻鬼74%，而這三個對局的后手勝率則分別是62%、60%和57%。而在與不那么快的套牌對戰(zhàn)時，先后手的勝率差異并不明顯，甚至還有一些后手勝率更高的對局。

玩這套牌時，的確會遇到一些因為卡手而無奈輸?shù)舻膶郑驳拇_會經(jīng)歷一些對手先手天胡而自己無能為力的郁悶。但在余下的那些“正常”對局中，我們有很大機會取勝。只要操控得當(dāng)，大家都可以做到像我一樣的70%勝率。

為此，盡管我曾在這個專欄中介紹過中立控妖，但我還想再深入講解一下這套牌的構(gòu)成和打法，而且我對這套牌的理解也比當(dāng)初更深刻了。希望能通過這篇文章，讓大家搞明白這套牌該怎么玩，并觸類旁通，玩好其他類似的套牌。

強度：5

沒有真正意義上的劣勢對局。

速度：2

在準(zhǔn)時出野獸的情況下可以在8-9回合結(jié)束游戲，除此之外往往要拖到12回合以后。

穩(wěn)定度：3

過牌少，高費曲線多，中立配合對手牌有要求，這些都是不穩(wěn)定因素。但強大的返場能力讓這套牌對牌序的容錯率較高，進(jìn)而提升了穩(wěn)定度。

操控容易度：2

經(jīng)常會面臨抉擇，對操控的容錯率較低，我會在下文詳細(xì)說明。

有趣度：4

控制、精靈，這些都是目前環(huán)境中的稀罕物。

另外，通過各種單解控制場面，個人感覺比使用一鍵掃場的控制更有操作感，更有趣。

作者：星野餅美

戰(zhàn)績：M段13連勝。240戰(zhàn)170勝(勝率70.8%)，其中削卡后120戰(zhàn)87勝(勝率72.5%)

【套牌講解】

如果大家對ROB時代的控妖有印象的話，應(yīng)該知道那是一套能“與任何套牌五五開“的存在，沒有劣勢對局，最差也是均勢。

這套中立控妖也是同樣，在魔將被削弱前，這套中立控妖對中速死的勝率是50%，而現(xiàn)在這唯一一個“劣勢對局”也消失了(削卡后對中速死5勝1負(fù))。

在目前所有能抓快攻的中速/控制套牌中，中立控妖是對組合技、跳費龍、巨像教這些“控制殺手”抗性最強的一個。同樣可以針對快攻的控鬼對超越法的勝率不到三成，但對中立控妖來說，超越法則是大優(yōu)對局。

【麗姬與野獸】啟言：若己方其它手牌中有不小于5張牌，則使該隨從獲得+2/+2。若己方其它手牌中有不小于3張中立牌，則使該隨從獲得「受到傷害時，若不為隨從攻擊造成的傷害，則將該傷害改為0點」和「不能被其它牌的能力破壞」的能力。

野獸是戰(zhàn)勝超越法和巨像教的關(guān)鍵。魔免和巨大的身材讓他難以被解掉，而在目前環(huán)境中，我們很少會在以上對局中遇到石化變形或破邪之光。

野獸在對抗其他慢速套牌時也非常有用。

準(zhǔn)時的野獸能讓扭蛋死苦不堪言，卡姆拉在面對野獸時不僅不能解場，也沒有回血效果。等到8回合可以拍出或扭出莫迪凱的時候往往已經(jīng)來不及了，而且進(jìn)化后7攻莫迪凱也很可能撞不掉野獸，或是干脆被墻擋住，撞不到野獸。

控鬼同樣無法處理野獸，有能力通過進(jìn)化換掉野獸的深淵、蛇、阿醬們統(tǒng)統(tǒng)都需要8費。

在對抗跳費龍時，進(jìn)化后的野獸也幾乎肯定能逼出對手的進(jìn)化點，除非遇到空天拉巴哈，或是很難見到的龍彈。

除了在對抗慢速時有用，在遇到快速套牌時，如果能在體力比較安全的情況下拍出野獸，那勝利的天平也會向己方大大傾斜?？梢哉f野獸是這套中立控妖中的中流砥柱，絕對核心。

【靈箭雙擊】對2個隨機的敵方隨從各造成等同于「己方其它手牌中的中立牌的數(shù)量」的傷害。雙擊是套牌的另一個核心，也是戰(zhàn)勝快攻的關(guān)鍵。及時的雙擊可以阻止對手的早期攻勢，并賺取大量節(jié)奏和牌差，幫助套牌渡過疲軟的前期。

面對中速或更慢的套牌時，雙擊往往會在中期作為返場手段使用，2費實在非常低廉，讓我們可以在使用雙擊的同時做其他讓節(jié)奏的事而不必?fù)?dān)心崩盤。關(guān)于節(jié)奏，下文詳述。

【鏡中世界】抽取1張牌。使己方其它手牌中消耗不大于7的全部牌，和己方場上全部消耗不大于7的牌，變?yōu)橹辛⑴??！景允车邸P撒】啟言：將1張詭異胡蘿卜(中立2/2/2，終語：將1張詭異胡蘿卜置入手牌)置入手牌。

野獸和雙擊是如此強大，設(shè)計師自然也為他們加上了很大的限制。他們都需要手中有足夠多的中立牌，而且手牌數(shù)越多越好。這就要求套牌中要使用足夠多的中立牌。

在保持手牌數(shù)量、提高中立濃度方面，鏡子和凱撒做得很好。他們費用足夠低，可以在前期使用，不與中期的強力動作相沖突。在對抗快攻時，因為費用的緣故，他們不太虧節(jié)奏，而在與中慢速套牌的消耗戰(zhàn)中，過牌和無限蘿卜更加有用。

【澄空天使·薩哈魁爾】啟言：召喚己方手牌中的1張中立隨從，然后使該己方隨從獲得突進(jìn)和「當(dāng)前回合結(jié)束時，返回手牌」的能力?！窘K奏天使·伊絲拉菲爾】啟言：使己方英雄回復(fù)4點體力。攻擊時：對敵方英雄和全部敵方隨從各造成2點傷害。

說到中立控制，空天體系自然是必不可少的。與鏡子、凱撒的“不減少手牌數(shù)量”不同，空天體系對于野獸和雙擊的支持體現(xiàn)在“更容易留在手中”。由于野獸和雙擊的費用更低，他們被使用的時機往往要比空天的登場時機更早，因此在流暢展開時，他們彼此配合得很好。

空天體系還為套牌提供了強大的后期戰(zhàn)斗力。無論是空天拉奏天的掃場，還是巴哈對麻煩結(jié)界的處理，都彌補了精靈的短板。

除了身為中立能支持野獸和雙擊以外，空天與套牌中職業(yè)牌之間的配合也堪稱絕妙。6回合用光進(jìn)化點之后，7回合空天，8回合增效艾琳，這套組合拳可以說所向披靡。都說空天使們讓龍比其他職業(yè)多了幾張虹卡，現(xiàn)在看來，也許亞里莎才是薩哈魁爾最好的朋友呢。

【冰晶使·莉莉】啟言：增效(6)：使1個敵方隨從變形為雪人(巫師1/1/1)。【護(hù)晶姬·艾琳】守護(hù)。啟言：使己方英雄回復(fù)3點體力。增效(8)：然后使己方回復(fù)1點EP。

如果說野獸和雙擊作為“使用中立控妖而非其他職業(yè)的中立控制套牌”的理由還不夠充分，那么再加上莉莉和艾琳這對極其符合控制思路的“冰晶姐妹”，就足夠有說服力了。

莉莉作為強力單解，可以解決在控制內(nèi)戰(zhàn)中經(jīng)常出現(xiàn)的巴哈(互拍巴哈并不是好主意)，更是戰(zhàn)勝扭蛋死的關(guān)鍵(比野獸更重要)。而在對抗快攻時，一張標(biāo)準(zhǔn)的2費2/2足以起到她該起的作用。

艾琳則是將優(yōu)質(zhì)寫在臉上的卡牌，倘若將她給到別的職業(yè)，恐怕大家都要紛紛表示“不削不行”了吧(笑)。在節(jié)奏不那么緊湊的對局中，艾琳一般會被當(dāng)作是張8費牌，而在對抗快攻，或是準(zhǔn)備靠野獸搶死對手時，6費正常使用的艾琳依然足夠優(yōu)質(zhì)。

【花漾王女】啟言：若己方其它手牌中有不大于2張中立牌，則將2張妖精(精靈1/1/1)置入手牌。若己方其它手牌中有不小于3張中立牌，則將1張薔薇猛擊(精靈2費法術(shù)，對敵方英雄或1個敵方隨從造成造成3點傷害)和2張妖精置入手牌?！緞偸浮ず湛送袪枴渴刈o(hù)。

啟言：若己方其它手牌中有不小于3張中立牌，則對敵方英雄或1個敵方隨從造成3點傷害。以上這些牌構(gòu)成了這套中立控妖的基礎(chǔ)架構(gòu)，但套牌中還需要一些潤滑劑，尤其是能填補4-5費空窗期的卡牌。

作為一套控制，中立控妖需要很多不依賴進(jìn)化點的解場手段，以求把進(jìn)化點留到更需要的時候，或是配合進(jìn)化點達(dá)成1解2。在這點上，同樣與中立體系有很好配合的花公主和赫克托爾做得很好。

除了在中期擔(dān)任解場重任，他們還能為套牌提供對英雄的直傷，這對于一套主動性不足的套牌而言非常重要。特別是進(jìn)化后的野獸“只有”9攻，通過2次進(jìn)攻無法直接擊斃對手，需要花公主和赫克托爾這樣的補刀。

除此之外，花公主還能增加手牌數(shù)(雖然經(jīng)常會爆牌)，能支持野獸，配合鏡子的話還能讓雙擊變成能打8+8的大殺器。4回合花公主5回合森意6回合獅子更是可以勸退快攻。

這套中立控妖是一套標(biāo)準(zhǔn)的控制，可以針對目前環(huán)境中流行的快攻和中立中速。而由于野獸和眾多優(yōu)質(zhì)消耗手段的存在，中立控妖在對抗組合技以及控制內(nèi)戰(zhàn)時也擁有優(yōu)勢。

目前來看，這套牌為數(shù)不多的缺陷就是文本開始時提到的兩點：比較依賴牌序，以及后手勝率偏低。

但是，也正如上文所說，我們可以做好自己，把握好每一回合，做好每一次抉擇，在運氣不那么差的時候穩(wěn)穩(wěn)拿下大多數(shù)對局。只要做到這點，我們依然能在偶爾因為運氣輸?shù)粲螒虻那闆r下取得足夠高的勝率，以及以此帶來的上分效率和愉悅心情。

那么，如何做好抉擇，玩好中立控妖呢?容我細(xì)細(xì)道來。

【思路分析】

玩好中立控妖，最最重要的一點在于——掌握好節(jié)奏。

作為一套控制套牌，你必須掌握好節(jié)奏，才能在漫長的10+個回合中將勝利之鑰牢牢攥在自己手中。

想掌握好節(jié)奏，先要明白什么是節(jié)奏。

我們可以把節(jié)奏理解為“主動權(quán)”，“搶到了節(jié)奏”就是“搶到了主動權(quán)”，如果節(jié)奏一直在自己手中，那么距離獲勝也就不遠(yuǎn)了。節(jié)奏還可以理解為“游戲計劃”，“節(jié)奏好”就是“順利履行了游戲計劃“，掌握節(jié)奏不只是為了一回合的場面得失，也是為之后的回合布局。

雖然比不上同為衍生物的紅蓮賢法，但薔薇之擊搶節(jié)奏的能力依然足夠出色既然節(jié)奏如此重要，為什么我們不只使用搶節(jié)奏的牌，偏偏要帶這么多讓節(jié)奏的牌呢?

答案很簡單：為了支持那些能搶節(jié)奏的牌。

能搶節(jié)奏的牌往往擁有某些缺陷，搶節(jié)奏的能力越強，缺陷往往越大。以這套中立控妖舉例，雙擊和赫克托爾需要手中有足夠多的中立牌，空天需要手中有奏天或巴哈，森意對手牌數(shù)有很高要求，薔薇之擊干脆就是花公主造出來的……

另外，搶節(jié)奏的牌往往質(zhì)量偏低。作為一套控制，就算能一直解場，一直茍活，但如果一直在虧牌，那早晚要輸給對手的下一個威脅。套牌中使用了搶節(jié)奏但可能虧牌的牌，那勢必還需要一些會讓節(jié)奏但能賺牌的牌。

將視野拓展到整個影之詩能更好地理解這個問題?？旃ナ菗尮?jié)奏最兇猛的，但眾所周知，快攻幾乎沒有后期能力。多蘿茜法和獅子教也能把節(jié)奏搶得飛起，但后勁十分堪憂，一波鋪場被解掉后就很難東山再起。這就是它們舍棄了質(zhì)量、追求極致的節(jié)奏所必須要付出的代價。

總之，質(zhì)量和節(jié)奏注定不能兼得，能兼得的都得被削。

當(dāng)一張牌既能搶節(jié)奏又能賺卡差時，強度就失控了

回到這套牌本身。

鏡子、凱撒、花公主、野獸、艾琳、獅子、生拍奏天，這些是讓節(jié)奏的。

而搶節(jié)奏的呢?雙擊、裁決、赫特爾、森意、空天、巴哈、花公主給的薔薇之擊、增效莉莉(僅限面對單個隨從時)、增效軍神(僅限對手的大多數(shù)隨從都在4血以下時)。

以及最重要的：起始的2-3個進(jìn)化點，以及增效艾琳給的進(jìn)化點。

虹卡品質(zhì)

很多時候，我們希望拍出野獸站場，用鏡子過牌，出花公主拿薔薇，為之后的回合做準(zhǔn)備，而且不希望讓節(jié)奏讓得太厲害，但又無法同時使用讓節(jié)奏的卡牌和搶節(jié)奏的卡牌，這時，進(jìn)化點就格外重要了。

作為影之詩的核心系統(tǒng)，大家想必都對進(jìn)化非常熟悉了，在此我不多贅述。說句題外話，這也是我喜歡影之詩的原因：進(jìn)化系統(tǒng)大大拓寬了玩家的操控空間。

不過，一局游戲的進(jìn)化點是有限的，哪怕這套中立控妖還有3張艾琳，進(jìn)化點也必須省著用，用到刀刃上。

一般來說，我們希望在與快攻交鋒時激進(jìn)使用進(jìn)化點，來賺取場面。如上文所說，快攻的后勁很差，拖到后期我們可以自然獲勝，哪怕沒有進(jìn)化點可用。不過絕大多數(shù)情況下沒必要進(jìn)化搶血或空場進(jìn)化，除非遇到“手牌干癟，不進(jìn)化的話下回合可能無法解場“這種特殊情況。

在超越法、巨像教等拖不起的對局中，我們也要激進(jìn)使用進(jìn)化點，甚至要比對快攻時更激進(jìn)：進(jìn)化場上隨從搶血，甚至空場交進(jìn)化。比較常見的情況是，對抗超越法時，5回合出赫特爾解場，然后進(jìn)化，用6/6站場。而對抗巨像教時，更常見的情況是鋪場并進(jìn)化其中一個小隨從。

另外，我們希望在使用野獸的時候能讓他享受到進(jìn)化。除了解場搶節(jié)奏，進(jìn)化增加的身材還能讓對手更難通過交戰(zhàn)來解掉他。

同樣的，在對抗缺乏中期大隨從，解牌比較豐富的對手時(例如超越法、巨像教、扭蛋死)，那么在出野獸的前一回合也可以激進(jìn)使用進(jìn)化點，逼迫對手交出解牌，而無力站住場攻，也有助于野獸存活。

不過看問題要看兩面，如果對手是有中期大隨從的套牌(例如跳費龍、控鬼)，那么5回合時故意讓節(jié)奏(例如使用森意清空雙方場面)，不給對手進(jìn)化解場的理由，那么6回合的野獸也會讓對手極難處理。

奏天是另一個比較吃進(jìn)化的大隨從，面對4點或更高場攻時，裸出奏天可不是個好主意。所以有時我們應(yīng)該增效艾琳但不交進(jìn)化，把進(jìn)化點留給奏天。

不過這么做時要注意對手的場攻，并提防下回合可能到來的大威脅(例如對抗中速皇時，面對3-4點場攻時出艾琳不進(jìn)化，容易中龍牙破碎者崩盤)。下文會對這種讓節(jié)奏的操作做更詳細(xì)的說明。

赫克托爾是這套牌中非常重要的返場牌當(dāng)我們希望搶節(jié)奏時，是使用搶節(jié)奏的卡牌，還是使用讓節(jié)奏的卡牌并交出進(jìn)化點，這也是經(jīng)常遇到，而且非常困難的取舍。

詳細(xì)的解說當(dāng)然很復(fù)雜，不過這里有一條通用規(guī)則作為指導(dǎo)：如果手牌不佳，選擇使用讓節(jié)奏的卡牌并交出進(jìn)化點更合理;如果手牌不錯，使用搶節(jié)奏的卡牌更好。

這里的“手牌不佳”指的是“手中缺少在這個對局中好用的卡牌”，或者也可以簡單理解為“缺少能搶節(jié)奏的牌”。

在手牌不佳的情況下，如果這回合交了搶節(jié)奏的卡牌，下回合可能就沒有其他搶節(jié)奏的卡牌可用了，只能交進(jìn)化點，而且進(jìn)化解場往往清理不干凈對手的場面，甚至要把自己進(jìn)化后的隨從賠進(jìn)去。

一個典型的例子就是對抗跳費龍時，5回合交赫克托爾解場并省下進(jìn)化，被對手龍巫女進(jìn)化吃掉后會非常難受，而如果5回合選擇的是進(jìn)化蘿卜或花公主解場，那么對手如果用龍巫女進(jìn)化，赫克托爾的打3就能輕松返場。

很多玩家會把進(jìn)化點看得很重，能不用就不用。但實際上，很多時候，手中的返場牌比進(jìn)化點更重要，至少比前幾個進(jìn)化點更重要?？傊?，進(jìn)化點和卡牌之間孰輕孰重，還要根據(jù)具體情況具體分析，不要用死板的眼光看待。

越早過牌，之后回合的選項也就越多進(jìn)化點是有限的，搶節(jié)奏的卡牌是有限的，在漫長的游戲過程中，我們勢必需要使用那些讓節(jié)奏的卡牌并且保留進(jìn)化點(或無進(jìn)化點可用)。那么，如何挑選讓節(jié)奏的時機呢?

最容易理解的是在對手場面比較弱的時候讓節(jié)奏。對手站個2/2，那么除非對手是快攻，否則沒必要進(jìn)化去解掉這個2/2。

如果對手是慢速控制，例如扭蛋死，我們完全可以拖下去和對手慢慢打消耗，這時也大可以對對手的3-4點場攻不管不顧，過牌、拿蘿卜、拿薔薇。

但很多時候情況不會如此理想，尤其是目前環(huán)境中快攻偏多，如何在節(jié)奏緊湊的對局中忙里偷閑呢?其實這個問題也很容易回答：如果手握能搶回節(jié)奏的返場牌，那就可以讓節(jié)奏。

最典型的例子就是花公主接森意了，在先手對抗快攻鬼、快攻皇時我經(jīng)常在手握花公主、森意和2費解牌時使用花公主，而非使用懲戒或雙擊解場。

不過，面對有Buff能力的中立系時，要計算好對手下回合出愛麗絲或歌劇姬之后的場面，如果森意足夠解掉的話再這么做。特別注意對抗中立教時不要玩火，除非你通過計算對手使用的中立隨從數(shù)量，確定對手下回合無法丟出獅子鋪一大波場，否則還是盡量解場為好。

遠(yuǎn)古和蟲蟲已經(jīng)沒落，如今要靠野獸幫助亞里莎走出地心了說了這么多，還沒有說最重要的一點：何時該搶節(jié)奏，何時該讓節(jié)奏。

總體來說，是搶節(jié)奏還是讓節(jié)奏，這取決于你選擇執(zhí)行何種游戲計劃。其實這套中立控妖的游戲計劃并不多，大體上只有兩種：野獸搶血，以及消耗致勝。

面對拖不起的對局時要靠搶，打超越法或巨像教時，5回合之后必須每回合都盡力搶節(jié)奏，而如果希望讓節(jié)奏過牌，那最好在前期去做。

面對快攻時也是同樣，中期開始，局勢瞬息萬變，讓節(jié)奏有很大的風(fēng)險，只有前期有余裕使用讓節(jié)奏的卡牌，而且前提還是先手，或手握雙擊。

但在對抗那些可以慢慢耗的對手時，中期也可以讓節(jié)奏，只要把握好對手的強勢回合，在對手的強勢回合前后開始發(fā)力搶節(jié)奏即可。這需要對環(huán)境中的主流套牌有足夠清晰的認(rèn)識，但我想只要打得多，或者文章看得多，做到這點這并不困難。

甚至有時我們會在中期手握解牌，無隨從可出時，選擇不出牌，不解場，空過(不要爆牌就好)。

最后，如果搞不清楚是該搶節(jié)奏還是該讓節(jié)奏，那么搶節(jié)奏往往是不會錯的。目前環(huán)境中充斥著快節(jié)奏的套牌，讓節(jié)奏的收益很大，但風(fēng)險更大。

關(guān)于節(jié)奏的話題就到此為止了，接下來我再簡單講講操控這套牌時要注意的細(xì)節(jié)。

3費出還是10費出?

想用好這套牌，除了掌握好節(jié)奏，還要用好守護(hù)。守護(hù)不僅可以護(hù)臉，還可以保護(hù)其他隨從，尤其是關(guān)鍵的野獸。

后手對抗扭蛋死，7回合野獸踢中一腳后，拍出對手場攻無法解掉的軍神，那么對手使用扭蛋或莫迪凱也無法解掉野獸，而如果對手這回合不出莫迪凱，恐怕之后也找不到時機出了，勝利自然是唾手可得。

類似的例子還有巨像教。我曾經(jīng)多次在野獸姍姍來遲的情況下依然拿下對局，靠的就是守護(hù)對野獸的保護(hù)。

而在對抗疾走跳費龍時，前中期最好不要“浪費”守護(hù)，后期，尤其是在對手的進(jìn)化點交光后，守護(hù)會讓對手很頭疼。看完這段話，大家應(yīng)該能理解上文我說的“在對抗跳費龍時野獸能逼出對手的進(jìn)化點”的意義了吧。

要不要留著?

有些對局中莉莉非常重要，必須要靠她解決特定的威脅。在這些對局中，除非可以出莉莉斬殺，否則需要將莉莉留在手中。例如跳費龍的巴哈、蛇龍(以及沒有其他解法時的奏天、宙斯、水神龍)，扭蛋死的莫迪凱、控皇的斯巴達(dá)、巴哈，中立妖的野獸。

而在其他對局中莉莉就沒有那么重要了，可以當(dāng)做2費曲線使用，進(jìn)行場面交換或施加壓力。

值得一提的是對抗死靈。盡量不要出莉莉，除非看到1費隨從。不過，就算看到了1費隨從，手中有返場牌的話也可以考慮留下莉莉，因為最近有許多隨緣扭蛋死，會帶莫迪凱。

怕爆牌怎么辦?

很多玩家都會擔(dān)心花公主的爆牌問題。的確，基本上每盤都能遇到使用花公主之后妖精被爆掉1-2張的情況，不時還會遇到4回合時是出花公主滿手牌，還是不出花公主的抉擇。

妖精被爆無傷大雅。而4回合是否出花公主的問題，其實可以用上文中提到過的理念來解決。我們可以把“使用花公主之后下回合爆牌”看做“為了搶節(jié)奏而損失質(zhì)量”，把“不使用花公主”看做“為了質(zhì)量而讓節(jié)奏”。按照掌握節(jié)奏的理念來處理，這個問題也就不攻自破了。

唯一有所區(qū)別的是，如果手牌不理想，急需抽到野獸(對抗超越法和巨像教)、雙擊或森意(對抗快攻)，而且這個回合有其他選擇(例如出蘿卜)，那么還是不爆牌為妙。

【組件簡評】

【妖精守護(hù)圣獸】啟言：使己方英雄回復(fù)等同于「除該牌外的其它手牌數(shù)量」的體力。本來這個卡位是第3張巴哈，但即便是面對跳費龍或控皇，我們也不太需要3張巴哈。這套牌的后期能力已經(jīng)足夠強，投入獅子增加對快攻的抗性是更好的選擇。

可能有人會問為什么不帶女王，女王能否替換獅子。我只想說：你可以不帶獅子，但真的不要帶女王。

女王的費用更高是她難以使用的原因之一，后手對抗快攻時我們可能活不到7回合，即便活到了，出女王之后也沒有進(jìn)化點可供解場了。另外，后期獅子也更靈活，例如8回合配合雙擊或薔薇一起打出，可以有效緩解獅子讓節(jié)奏的問題，而女王想這么用的話要等到第9回合。

另一個原因是女王的奶量堪憂(我不是說卡面)。這套中立控妖中，除了花公主，其他牌都沒有快速堆墓的手段，女王可能只能尷尬地回個五六點。而獅子更加穩(wěn)定，在凱撒、花公主的幫助下，它可以制造6-8點回復(fù)。

【風(fēng)之軍神·格里姆尼爾】守護(hù)。啟言：增效(10)：對全部敵方隨從各造成1點傷害，該能力重復(fù)發(fā)動4次。雖然被削弱了，但軍神在控制套牌中的價值依然很大，特別是對于缺乏優(yōu)質(zhì)AOE的精靈而言。2張比較合理，3張可能會造成中期手牌質(zhì)量差的問題。

【森之意志】對1個隨機的敵方隨從造成1點傷害，該能力重復(fù)發(fā)動等同于「除該牌外的其它手牌數(shù)量」的次數(shù)。精靈缺乏優(yōu)質(zhì)AOE，但森意在這套牌中的表現(xiàn)還算不錯，可以穩(wěn)定打出6以上的傷害。

6傷在解決快攻鬼或快攻皇4-5回合的鋪場時足夠用了，而帶AOE主要就是為了針對這些擁有很多小隨從、雙擊不容易發(fā)揮的對局。

在對抗中慢速套牌時，森意也可以解決一下死祝等麻煩的東西，以及進(jìn)化后6/4或6/5身材的龍巫女這種中期不好處理的威脅。配合2費解牌為野獸開路也是常見用法。

總之，2張森意還是很有必要的。

【荒林的裁決】對1個敵方隨從造成2點傷害，然后將1張妖精(精靈1/1/1)置入手牌。如果能帶6張雙擊的話我肯定帶，但目前只能帶上裁決。2費解比3費解靈活得多，3張裁決是必須的。

【終奏天使·伊絲拉菲爾】啟言：使己方英雄回復(fù)4點體力。攻擊時：對敵方英雄和全部敵方隨從各造成2點傷害。【原初之龍·巴哈姆特】啟言：破壞其它全部隨從和結(jié)界。若敵方場上有不小于2個隨從，則無法攻擊敵方英雄。

在空天體系中使用什么中立大哥，使用多少張，要取決于環(huán)境如何。削卡前中速死很多，3張奏天是必須的，而目前的環(huán)境可以考慮使用路西法來增加對快攻、中立教和復(fù)仇鬼的勝率。另外，路西法在對抗慢速套牌時也是遠(yuǎn)不如奏天使的。

如上文所言，2張巴哈夠用了，3張略多，1張?zhí)佟?/p>

相比奏天、巴哈和路西法，宙斯的定位更不明確，這套牌的護(hù)臉能力已經(jīng)不錯，不太需要宙斯。雖然還有空天拉宙斯搶血的打法，但如果希望增加進(jìn)攻性，不如加強一下中期曲線，例如猴子或菲娜。

【留牌】

總體來說先手留讓節(jié)奏的牌，后手留搶節(jié)奏的牌，但特殊對局要全換去找關(guān)鍵牌。

※對皇鬼(默認(rèn)快攻皇、快攻鬼)：

先手留2-3費牌，不同時留鏡子和凱撒，不留多張3費牌。

先手有2張可留牌的話留花公主。

后手全換找雙擊和裁決。

※對教(默認(rèn)中立教)

先手留2-3費牌，有2費牌或軍神的話留花公主。

后手留莉莉、雙擊、裁決。

※對龍(默認(rèn)跳費龍)

先手留鏡子、凱撒、花公主、野獸。

后手留莉莉、鏡子、凱撒、花公主、野獸。

※對死(默認(rèn)扭蛋死)

留莉莉、野獸。

有其中之一的話先手留鏡子、凱撒、花公主，后手留2費法術(shù)、凱撒。

※對法(默認(rèn)超越法)

無論先后手，全換找野獸。

有野獸的話先手留鏡子、凱撒、花公主、赫克托爾，后手留2費解防止出現(xiàn)意外。

※對妖(默認(rèn)蟲妖)

先手留鏡子、2-4費隨從、野獸。同費用只留1張。

后手留2-3費牌、野獸。3費牌只留1張。